2008年横扫全球票房和奖项的《贫民窟的百万富翁》在本届奥斯卡上以压倒性优势一举囊括八个小金人。作为一条并不爆炸的新闻（没有超过最高纪录），应该说是不少观众意料之中的事，但就是这一"毫无悬念"的结果仍然让观众们欢呼雀跃、奔走相告，这一场景有如电影中杰玛答出最后一道题获得两千万卢比大奖时人们的狂欢。虚构和现实在此时此刻浑然一体，互为倒影。从这一点上来看，这是《贫民窟的百万富翁》所带来的奇迹。

　　老实说，这部片子无论从什么角度去谈，都通身"闪光"。剧本"精细复杂，构造聪明而巧妙"，摄影"深入人心"，剪辑"扣人心弦"（托德·麦卡锡）。作为剧情片，引人入胜，悲喜交集；作为爱情片，纯洁真挚，催人泪下；作为史诗片，格局大气，沉重而宽阔；作为励志片，我们在黑暗中看到了力量和光明。较之1994年充分表达美国价值观的《阿甘正传》，它的"第三世界"背景可能更易于得到世界范围的接受。它几乎突破了一切限制，以至于在审美观和价值观上达成了不分种族、宗教、国别、贫富、老幼、教育背景和意识形态的"空前一致"。

　　"艺术不分国界"，此几成定论；同时是否也可以说它再次申诉了"人类共同追求的价值观"。

　　在追求这一价值观的过程中，我们注意到此片高度还原了印度的原生态，即不避任何丑恶的"真实"。作为同为第三世界国家的中国，我们对这些"真实"作何评价？是的，我们没有贫民窟，但不必讳言，在我们的立交桥下总是躺着一些死活不明的人。我们有九年义务教育，还有希望工程，但仍然有许多孩子被拒斥在课堂之外，每年仍然有大量的儿童失踪。我们讲究法制建设和司法公正，但各种类似于"躲猫猫"的诡异死亡屡见不鲜......换言之，我们确实能在《非诚勿扰》中找到都市感动，在奥运开幕式上看到光辉灿烂的古代文明，在《梅兰芳》中看到中国艺术的精湛和典雅，我们甚至能在《大国崛起》中看到"希望"......

　　当年《碟中谍3》因几根晾衣杆儿和"牛皮癣"而涉嫌辱华，虽然最终以删减"敏感"镜头而获得公映，但英文完整版据说还是再次伤害了中国人民的感情。鸦片战争以来，中国人民的感情就开始变得脆弱了起来，不知道世界各国是怎么认识这个感情问题的，起码在国内，近年以来，随着"国际地位的日益提高"，这一感情终于从古汉语中找到了反击的措辞："犯我强汉者，虽远必诛！"

　　现在我们有必要关心的是，印度人民在看完英国导演丹尼·保尔的作品《贫民窟的百万富翁》后，会是个什么态度，是情绪稳定，还是表示抵制？作为一名普通的观众，我们是对贫民窟表达同情和忧虑，还是只对富翁生活垂涎已久？