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　　《烈日当空》——用无聊抵抗无聊

　　“如果按照你所说的正常，那我可能不是太正常。但什么才叫正常呢？每一晚，同样时间，有人有工开，即使通宵达旦都很满足，有人什么都有，但是坐到天亮也睡不着，到底什么是正常？什么是不正常？跟其他人不一样就是不正常？或是当大部分人都在做相同的事，就是正常？不甘心跟其他人一样，又担心别人会觉得自己不正常，但无论别人说什么，我们也没什么可做，除了继续用无聊抵抗无聊。”

　　“就好像打游戏机，你可以选择买攻略，告诉你宝物藏在哪里，怎样过关，也可以自己玩，根本没分别，但到底为什么，一定要玩这个，由大人设定来耍我们的游戏？”

　　“五年后我们会在做什么？靠！最讨厌这种问题，就好像被罚写“我的志愿”一样，通常说了出来也做不到的。”

　　用无聊抵抗无聊，玩大人设定的游戏，幻想5年后的我们，烈日当空似乎更愿意用100分钟的时间去分享我们新一代年轻人的思想，去探讨我们生存的现状，所以，这部片子更写实，也更贴近我们的生活，或许我们已经习惯做了再想，或者做了不再去想，总之画面一幕落起，一幕落下，没有旁白，一闪而过的是内心的悸动， 也许当我们也抬头时，也能在同样方块大的天空中，找到我们的未来。

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　　《烈日当空》——寻找青春的出口

　　2007年，世界尤其是中国大陆忙于迎接08年的奥运大事，而香港学生最重视的战役--中五会考在即，但九个少年男女一起面对进入倒数的中学生涯，却茫然站在成人与小孩的关卡，于网络、短讯、物欲横流的虚拟与残酷现实中迷惘；尽管他们躁动又脆弱的心灵惺惺相惜，并在烈日下坦然寻求青春专属的爱与自由。

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　　因为一条手机短片，九个朋友由互相依赖演变成互有芥蒂，由互相维护发展至互相猜疑；于是，逐渐瓦解的友谊、一触即破的爱情、家庭的羁绊，死与生的冲击等，在那一瞬间磨蚀着青春的菱角，也将少年由放浪的自由国度拉回现实社会，而七人也各自找寻着属于自己的青春答案，寻找着青春的出口......

　　《烈日当空》——“新世代导演”麦曦茵

　　麦曦茵，二字出头，便以一部《烈当空日》，闯出一片天，亦成为一位"新世代导演"，备受各方注目。如此年轻便成为导演的麦曦茵，原来从没想过自己会投身电影界。一心在平面设计、绘画方面发展的她，得到一位大学的启蒙老师发掘她在动态影像方面有天份，才毅然向摄影、动画等动态制作方面发展，促成她投身电影界，迈向执导之路！

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　　麦曦茵在大学攻读摄影，动画等，而对她影响最大的却是学习剧本写作，毕业后，她在剧本写作上的出色表现，得到了一些电影投资者赏识。年仅 23 岁的她，开始了编剧和导演的生涯。

　　麦曦茵自编自导的处女作《烈日当空》让人想起了导演姜文拍摄的电影《阳光灿烂的日子》。尽管两部以青春为主题的作品在文化品位、时代背景等方面大相径庭，却也有一些巧合：《阳光》改编的小说，原名叫《动物凶猛》，而《烈日》的剧本前身是《九降风》，结果导演们最终都选择以灼人的"阳光"来作为青春的隐喻，都将镜头转向一群非社会倡导的"优秀青年"，都使用了只有同党之间才能会意地"特殊语言"。最重要的，是在灿烂、热烈、能量无穷的青春后面，原来都隐藏着导演的一种心理创伤。

　　"《阳光灿烂的日子》是我一直好景仰的电影。但我在拍《烈日》时，对我影响最深的其实是特吕弗的《四百击》，我在向他致敬。还有北野武的《坏孩子的天空》、丹尼•波尔的《迷幻列车》等等，都是电影史上的经典青春片目。所以说对经历过青春的共有感受是不受地域、语言、时代的限制的。"阿曦说。

　　在她的电影中，讲述的便是一帮男生在会考前经历的一段日子，连粗口、食丸仔、做爱，一点也没有保留，结果被电检评定为三级。问她怎么看，她不以为然，"那是定级的人认为那些行为不能对年轻人作正确引导。可是，真的有所谓对与错么？"阿曦对成年人强加给孩子身上的桎梏，深有感触。

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　　为了拍电影，她曾花了很长的时间去与街童接触，或者通过社工引介，除了熟悉他们的语言，也看到了部分年轻人因没有走上正规教育之路而沉沦和迷茫。"其实，错不在他们身上，在我们这个社会。"阿曦的声音越来越低。对现实的困惑，是她创作欲的来源。电影，只是她的一个表达工具。

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